臧黎璐

画静物(一)-徐亚华钢笔画《文盘里的小刀具》尺寸:4545公分2010年徐亚华作品静物,漂流幻境合成相对于动物而......
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画静物(一)-徐亚华钢笔画

《文盘里的小刀具》尺寸:4545公分 2010年 徐亚华作品
静物,漂流幻境合成相对于动物而言肖诗雨。在绘画艺术中,通常指三大表现题材之一(人物、风景、静物)。绘画史上,静物题材的优秀作品不胜枚举。但是,钢笔画静物作品相对就非常少。这跟钢笔画的现状、发展和研究的现实有很大关系。当然,这不是今天贴文的话题,此不赘述。

也和前几个钢笔画技法探讨的贴文一样,即不对绘画的基本理论、概念或技法进行展开,仅就钢笔画如何来表现静物雷弗莱特星人,作一个试探性的探讨。依然只属一家之言,不一定对,假如万幸能对钢笔画爱好者或有丁点裨益,则当属荣幸了。
原则地说千王情人,用什么工具、材料、技法或以什么表现形式来描绘静物,从绘画的本质意义来说是没有区别的。缘于钢笔画的特殊性,人们一直对它的表现能力未作深入地研究和探讨,尤其是写实钢笔画,作为钢笔画艺术长河中的一条极为重要的支流,它的令人惊叹的表现能力一直未曾受到重视或发现。可以这样说,世界上任何有形物体,钢笔画都能表现;或者说,油画能表现的,钢笔画都可以太玄遁仙。这就是我们如今不遗余力地探讨钢笔画的价值和意义所在。

钢笔画静物,主要还是围绕钢笔本身以及绘画的墨水、纸张的特性-------以如此简易的工具婪组词,来描绘丰富无比的世间万象。静物有数不清的种类,但是,万变不离其宗刘霜霜,我们可以通过对某类静物的特点、属性的分析和表现,举一反三,达到驾驭对任何静物表现能力的目的。张夏珍

这是作品《文盘里的刀具》的几个放大局部。这幅作品表现的是某位收藏爱好者的藏品,日常生活用的小刀具。刀具根据不同的用途或功能(如:水果刀、厨房刀、野炊刀、野外求生刀和军用刀具等),其锻造工艺、用材、款式、功能都会有所不同。说这些的目的,就是作为画家在审视对象是的关注点,必须与其他人有所不同,即必须了解对象的基本特征,这应该是一个画家的“职业”习惯。

图例中那把较大的是美制厨房刀替死者说话,锋刃很宽很亮,锋利并闪着寒光。具体刻画的时候,先从色调暗的地方入手施柳屹,把色调相对比较亮的刀预留出来北投狼人。始终要记住的是,写实钢笔画的刻画步骤,基本和油画相仿-----都是从暗部开始都市金牌散仙。这把厨房刀的亮部,尤其时候刀锋部分的笔墨是很少的,只要细致地把“闪光”位置的细微变化表现出来,就可以了。同时,要体现刀锋的坚硬特质周立铭,所以,用笔落线要注意刘先志,少用曲线,多用短的直排线,线条落纸要干脆庄洪兴,边缘线要“掐”的挺刮。

图例(一和二)中往里的小刀殷若拙,刀锋是亚光的,色深灰像碳末(我不懂有色金属,只能描述它的颜色,而不能说明为什么会有这种颜色)。而刀柄初了木制以外,都是常见的不锈钢,但经过处理后有磨砂的效果,不再铮亮。这些刀具的刀锋部分,都是用“点画法”来进行的。根据光影关系,用点来“戳”完所有刀锋的金属部分,深色的刀锋,用点来“戳”画要一遍一遍的来,完成一遍再来一遍蔡文佑,不能混乱双归雁明月珰。直至达到基本符合要求的灰度舅爱心欢。“点画法”的优势,在于表现有特殊肌理效果的对象,但是曾小雨,它也有弱点,就是灰的“厚度”往往不够或者说画面效果不够滋润(黑不一定就代表“厚”,淡不一定就表示“薄”------这是另外一个话题,另叙)。我们用点来“戳”画,目的是求得像“金属碳末”的效果,但要“点到为止”,它的滋润和厚度光靠点是画不出来的。所以,在点“戳”画到形和光影关系基本到位的时候,必须要再用很细短的线条对其进行“罩染”(这是中国传统国画的术语。原意是:以平涂为主,以水色和半透明色覆盖,颜色要淡,大多数在分染后罩色用,并透露出分染过的底色。)。我在这里借用这个术语,其实际情况非常相似,目的就是增加点“戳”画后灰的厚度和滋润感,但又不会遮盖“戳”画的点。“罩染”次数的多寡,要看具体情况而定梁成恩,可以一遍,也可以多遍,甚至“罩染”以后,某些部位再用点来“戳”画予以强调效果,直至达到满意为止。(待续)......


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